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- 人體泥塑訓練中的形體要素
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來源：合肥雕塑廠 | 發(fā)布日期：2019-03-19 次 | 人氣：3935
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人體在空間中是以多個面向展示出來的，能正確地表現(xiàn)出這種面向，作業(yè)必然更富表現(xiàn)力。因為雕塑是空間中的形體。作業(yè)完成展示時，作者不能規(guī)定觀眾視角及視線，因此，在面向的處理中應充分考慮到不同角度的觀感。這點我們可以在眾多的成功雕塑作品中找到佐證。比如，希臘雕塑，作者為了表現(xiàn)人恬靜的理想美，大多把人體塑成頭與胸，胸與盆骨、盆骨連接大腿與小腿形成微動的四個面向，而文藝復興時期的米開朗基羅為了在人體中傳達反抗與躁動的感情，又把人體處理成強烈扭轉的兩個大面�；揪毩暶繕幼鳂I(yè)雖各有側重，但也應充分注重面向的感情因素與表現(xiàn)力。
因為人體不可能以一個簡單的立方體呈現(xiàn)在我們面前，所以在雕塑過程中面對復雜的面向關系會經(jīng)常破壞形的固有體積。那么，應該怎樣認識固有體積呢?譬如說，在一塊空地上，現(xiàn)在新建—幢房子，這個房子就占據(jù)了這塊空地的一部分空間，人體也是以自身的體積占據(jù)著空間，作業(yè)時就要求時時關注人體大形體的完整性。當然要作刀人體雕塑還要注意物理感覺與心理感覺問題，面對作業(yè)我們應感覺它有一股向外沖的力，同時空間中也有向作業(yè)內壓的無形的氣，當這種內外的力達到最大限度，內外達到一種新的心理均衡時，我們謂之體積充分、飽滿。要做到這點就要時時關心我們周圍形的感覺：一張紙(雖然電有厚度)一塊磚由于自身的面是平的，所以感覺上它們不具備向外沖的力，而圓球就具備由中心向外沖的感覺。如果我們把這種感覺放入人體中，就不會隨意破壞人體自身的圓的內核與低點的聯(lián)接了，如果在作好大形的同時又有不破壞大形體的小形體來豐富它，作品必然生動耐看，形體雖然是以物理形式展現(xiàn)出來，但還是要經(jīng)過感覺這把無形的尺子的檢驗。
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